ЖАНРОВЫЙ ХАРАКТЕР ПИСЬМЕННЫХ ИСТОЧНИКОВ ДРЕВНЕТЮРКСКОГО ПЕРИОДА И СОВРЕМЕННЫЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ О СТИХАХ

Аннотация

Известно, что данная статья была написана с целью анализа ритмической природы письменных памятников и героических поэм сине-тюркской эпохи с научно-познавательной точки зрения теории литературы, обнаруживаются ли в этих письменных памятниках изначальная структура и художественные особенности образцов современной казахской поэзии. Исходя из этой цели, письменные памятники сине-тюркской эпохи изучаются с точки зрения ритма и ритмических законов, присущих искусству поэзии, и проводится анализ формирования понимания различных специфических черт современной казахской поэзии. На основе конкретных примеров предпосылок ритма и ритмики, которые легли в основу формирования казахской устной литературы и письменной поэзии, в данной научной работе, которая базируется на основных принципах теории поэзии, рассматривается текстовый стиль надписей сине-тюркской эпохи, и делаются научные выводы и гипотезы о его влиянии на последующую устную литературу и письменную литературу. Следует отметить, что использование метода сравнительного исследования имело в этом плане большое значение. В результате этой научной работы можно сделать вывод, что люди сначала широко использовали звучание черной поэзии для выражения своих первоначальных мыслей и чувств, а затем постепенно сформировали поэму, основанную на потребности в гармонии между жизнью и духовными потребностями и природным миром, которая была произведением ритмического искусства в форме жырау. Таким образом, в процессе применения результатов этой научной работы установлено, что сине- тюркские надписи больше напоминают черную поэзию, а ритмическая структура и гармония поэзии жырау и современной казахской поэзии более рельефны. Исходя из этого вывода, нетрудно понять, что такое поэзия как художественное явление, только тогда, когда мы рассматриваем казахскую поэзию в двух больших группах, а именно мелодичная поэзия и талантливая поэзия, из-за разницы в художественном уровне.